「花にもの思ふ春　詞華集」

  「君に恋ひ　甚（いた）もすべなみ　奈良山の 　小松が下に　立ち嘆くかも 　　　　　　　　　　　　　　笠　郎女　」 　　　お慕いする　貴方さまは 　　　いまだ　越中の国府におられます 　　　はるかな路を　 　　　貴方さまにお逢いするため 　　　往来いたしましてより　早幾年 　　　貴方さまを偲ぶよすがとして 　　　わたくしにできるのは 　　　奈良山より　貴方さまのご自宅のある 　　　佐保の里を　遠望するのみ 　　　小松が下に佇んで 　　　ただただ　露に心を濡らすことのみ 明日香の里

  「作庭は最初は荒び （すさび） であった、と私は考えている。慰み、遊び、と解釈してもらってもよい。古い作庭書を読むと荒びを感じさせる個所がかなりある。この荒びを美意識として昇華させ表象させたのが禅寺の庭である。」 　　　　　　　　立原正秋　『日本の庭』 京都の龍安寺の石庭の作者については、諸説があるようである。 開山の義玄天承、寺を建立した細川勝元、絵師であり義政の同胞衆であった相阿彌、勝元の実子細川政元、西芳寺の住職子建西堂、それに茶人の金森宗和などである。 但し、この庭の左から二つ目の石組みの裏側に、「小太郎、彦二郎」という名が刻まれている。 この庭師は 1490 年頃に存在したことが記録として残っており、そこから類推すれば時代的には細川政元が庭を着想し、小太郎・彦二郎に造築させたという説が成り立つようである。 政元は奇行の多い人間で、かつ倹約家でもあったという。 応仁の乱後の財政逼迫の下で、石と砂のみの庭を考えたこともあり得ることではある。 高さ一・八メートルの油土塀は屋根が異様に大きく、右手奥の西側の壁が南へ行くに従って徐々に低くなる、遠近法を用いている。 油土塀は土を大釜でよく煮て、その土に塩の苦汁（ﾆｶﾞﾘ）を混ぜて叩いた、非常に堅固な壁である。 大きな柿葺きの屋根と土塀の灰色と肌色の混じった色調、それに白砂と石がまた灰色と肌色の混色であり、それらが全て照応して背景の木々の緑と見事な色調の調和した景観を造り上げている。 灰色は寂しさを、肌色は暖かさを表し、それが土塀の灰色の抽象的とも言える模様と相まって、幽玄さを醸し出している。 方丈裏に水戸光圀寄進の、「吾唯知足」の龍安寺形手水鉢の複製がある。 知足は老子の言葉であるという。 龍安寺　石庭  

  めぐりあひて見しやそれともわかぬまに   雲隠れにし 夜半 ( よは ) の月か げ 紫式部　（新古 1499 ）   「更に驚かれることは彼女の思想の超凡なること、直覚の鋭くて正しいこと、同情の遍（あまね）くして繊細に且つ深きこと、僻（ひが）んだり意地悪く考えたりすることのないこと、恋愛を幾様にも書き分けて、いずれにも人情の真実を描き、無稽と空疎との跡のないこと、人間性の内部に徹して観察しながら、其れを客観的に肉付けて描写する筆力の精確なること、想像力も旺盛であったが記憶力も勝れて居たことなど、一々に云えば際限がない」（「紫式部新孝」　与謝野晶子） 「昌子は式部を賛美する点で、安藤為章の「紫家七論」（元禄十六年・ 1703 年）さえまだ云い足りないといっている。音楽論、絵画論、歌論に見識あり、漢字仏典、有職故実（ゆうそくこじつ）に通じ、美術、工芸、四季の風景について、高雅なる趣味と見識を備えていた式部であるが、そういう教養をいかにして得たかということにつき、晶子は式部の天才をまず挙げ、更に父や兄、伯父といった学者芸術家からの「美しい感化」があったろうといっている」（「源氏紙風船」田辺聖子） 清水好子は、「紫式部」という好著の中で少女時代の女友達との交流を述べ、「同時代の女流には類を見ないもの」で、女友達と交わした歌の為に「式部は女学生のように爽やかで、時には少年ぽく見える」と記している。 学者の家に生まれ、母なし子として育ち、兄と共に漢籍の素養を学んだ少女時代、また同時代の女友達との歌による交流、父親の失業、青春時代の胸に刻まれた悲恋、そうして男らしく教養もあり、男女の道に長けていた宣孝との結婚と、女としての悦びを深く植え付けられた短い結婚生活、娘賢子の誕生、それから道長の誘いによる中宮彰子への宮仕え、道長との媾合。 それらの紫式部に起こった出来事一つ一つの中から、式部は様々な知識、情報等の滋養を吸収し、それらを文学的もしくは美学的に咀嚼して自分のものと為し、それを「源氏物語」という世界に誇り得る日本文学として、編み出し紡ぎ出していったのであろう。 紫式部

  「紫の　ひともとゆゑに　むさし野の 　草はみながら　あはれとぞみる」 　　　　　　　　　伊勢物語　４１段 この広い　武蔵野の　小川の傍で 出遭ったお前 紫の瞳が　朝の日を浴びて 私を見て　輝いていた そうして その夜　私は　お前の その紫の瞳が　闇の中で 煌くのを　初めて見た   今も　こうして草を食めば お前の　紫の瞳への   いとおしさが 甦ってくる 紫草

桜の和歌で、好きな歌は下記の通りです。 世の中に　たへて桜の　なかりせば　 春のこころは　のどけからまし　　　　　　　 　　　　　　　　　　在原業平 花の色は　うつりにけりな　いたずらに　   我が身世にふる　ながめせしまに　　　 　　　　　　　　　　小野小町 さくら花　散りぬる風の　なごりには　   水なき空に　波ぞ立ちける　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　紀　貫之 さくら花　にほふともなく　春来れば　   などか嘆きの　茂りのみ増す　　　　　　　　 　　　　　　　　　　伊　勢 花に染む　こころのいかで　残りけむ　   捨て果ててきと　おもふ我が身に　　　　　 　　　　　　　　　　西　行 春の夜の　夢の浮橋　とだえして　   峰にわかるる　横雲の空　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　藤原定家 花をのみ　待つらむ人に　やまざとの　   雪間の草の　春を見せばや　　　　　　　　 　　　　　　　　　　藤原家隆 風さそふ　寝覚めの袖の　花の香に　   薫る枕の　春の夜の夢　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　俊成女   秩父　清雲寺

  「雪はげし抱かれて息のつまりしこと」 　　　　　　　　　　　橋本　多佳子 雪はしんしんと あの方への想いのように 降り積もり 今宵 白い足跡を造りつつ 古き寺に至れば 軒端の下で あの方に、、、 白い息のあとさへ 消えて 時すらも 止まって 雪の清水寺

「行く秋や　手をひろげたる　栗のいが」 「この道や　行く人なしに　秋の暮」 　　　　　　　　　　　　　　　芭　蕉 この二つの俳句を、芭蕉作と知らずに読んだとき、 これらの句を、私たちは名句と 思うであろうか。 誰でもが作れそうな句である。 しかし実際に作ることは難しい。 そして、句の中身は 「無内容」とも言うべきものである。　 我が敬愛する白洲正子は、 「日本の和歌の本質は、 無内容である」と言ったという。 嵯峨野　常寂光寺